不一会，欧达感觉脚踏到了地上，张开双眼一看，已经回到了祠堂里面，面前站着老太爷和那个年轻人。, 欧晓在周力的怀里对杨勇吐了吐舌头，“才不要呢，杨二哥好胖，被你抱了我也会变成和你一样胖的。”, 而那个坚持要等哥哥回来却坚持不住睡在沙发上的欧晓也被众人惊醒，擦了擦稀松的眼睛，看到一个熟悉的高大身影在自己面前，高兴的叫着‘爸爸’钻进欧子祥怀里。, 欧子祥送周力到了门口，周力用疑问的眼神看着自己这个突然回来而且没有任何行李的姨父，想最后一次知道答案。。
老人转过身来，只见他脸色红润，肌肤还很细腻，眼神凌厉，负手站在这里很有不怒自威的气势。若不是看他须发皆白，恐怕没人相信他却已经是有着百岁高龄的老者。, 突然，一只干瘦的手伸向了老太太的口袋，顺着手看上去，却是一个流里流气的年轻人。他看到欧达看着他，恶狠狠的盯着欧达，意思是叫欧达别坏他的事。, “想问什么啊，具体的我还没想好要问什么，因为我什么都不知道啊，你们看怎么说我能够明白吧，我可不想花时间伤脑筋去调整时间空间的顺序来理解一些问题啊。”。
非常喜欢巴尔扎克的原著，发现改编的电影自然还是要看的。拍得不算怠慢，但并没找到好一点的策略，也没什么新表达要说，就快节奏地复制小说情节，像是一个「2.5小时带你看巴尔扎克《幻灭》」的长视频。小地方的青年去大城市闯荡，媒体行业的光鲜与肮脏，梦碎的主题，这些一点也不过时，可以一看。
最后lucien回归家乡的样子，就是10年后的我
正如那本书的最后一句话
乡村小子怀揣着自大的文学抱负逆袭失败，小丑一样的在贵族圈走了一遭，最后带着失败回到乡下
感想是，不要和依然秉持当年的三观的人们混在一起...
「报社如今变成了商店，向公众出售他们想听的。报纸不再开明，而是煽动意见，或是创造意见。新闻、辩论和观点都变成了商品，用来哄骗订阅者。记者们变成了语言的零售商、词语贩子、艺术家和公众之间的经纪人。」
过气演员大联欢。也许19世纪的东西真的不适合21世纪了。我们看巴尔扎克，就像剧里的人拿脏水泼的拉辛一样陈腐。想起老王说19世纪，the nineteenth century dislike of Realism is the rage of Caliban seeing his own face in a glass; the nineteenth century dislike of Romanticism is the rage of Caliban not seeing his own face in a glass.
昨日可悔否，懵懵离魂身何方。
包袱抖的不错。 主演真的会用枪，不是那种“训练过的”。
「别人的痛苦才是艺术的源泉，而你去受苦，只会成为别人的艺术源泉」
虚荣的幻灭，新生的开始，质朴的时代，诚挚的爱情、友情，前现代时代
曾几何时，
“不要问我心里有没有你，我余光中都是你。”
想去看原著 “妥协是永恒的” lucian毁灭之前关于权利地位金钱的幻想是怎么拍的？我怀疑是躺在滑轨上往前划，然后有好多群演在上面伸手做动作。
影片在造型以及画面感塑造上，将19世纪巴黎各个阶层现状生动的演绎出来，《幻灭》改编自巴尔扎克的同名小说，导演对其原著改变不大，基本保留了原始旁白，展现了导演独特的艺术追求。喜欢影片最后一个段落，吕西安走在森林中，在湖边脱去所有衣物，走向水中，仿佛在向观者传达这里才是他最终的归属，既没有世俗也没有喧嚣与繁华，唯有自己和空荡的灵魂，导演运用特写镜头聚焦吕西安面部，眼神中透露着无尽的疲惫，无奈与重生。
笑死看到有友邻短评说是有声书！！！但我要挣扎着反驳一下起码是广播剧！！！剧中人讲一个幻灭的故事，卢西安是潜入巴黎的一阵风，文学是崇高的，文字却可以是巧言令色，价高者不一定可以笑到最后，但消费主义已缓缓拉开帷幕……每一个进城失意的人都喜欢逃到大自然，因为没人可以再骂他了哈哈哈哈
泛滥的旁白损害了整部片子的气质，导演明显缺乏用影像叙事的能力。巴尔扎克的原著应该更厉害，把整个泡沫社会以及其中异化的人尽数尸解。
虽然旁白实在太多
回到电影，男主命运和文字的命运一样载沉载浮。从古典诗歌，到香艳八卦，再到小报广告，文字和人性一起堕落。现在回看巴尔扎克的剧本，觉得和21世纪现实那么呼应。
名声决定一切的时代可不就得各种装嘛，可惜最终也没靠女人上位。
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