窗户中透进些许阳光，斑斑点点洒在何安下身上，他瘦弱的两臂挽在小腹，打坐的姿势很不标准。俞喜仁却觉得非常欣慰，自己随便一教，有人竟然学得如此认真，不由得以师长的心态打量着何安下，又觉得自己无事可干十分无聊，“陪你练一会。”俞喜仁一挺脊椎，双膝盘上，眼皮慢慢垂下。 , , 话一出口，立刻盯住何安下，见何安下望着自己的眼神万分敬仰，不由得欢欣鼓舞，将一袋东西扔到何安下手中：“龙颈山的水果还没吃完，都给你了。”何安下：“您不是以后只吃水果了吗？”俞喜仁：“没事，过不久，我就能见什么吃什么啦！” , 郑佑全看病，自己不写方子，总是口述，两三个徒弟一起在抄方子，他说的药名听不清，可以问，但问第二遍便要发火，这边发火边看病的作法，就是杀鸡吓猴的道理，令病人们敬畏之极。不是自己不能写方子，而是要这等架势。 。
…………………………………………………………………………………………………………………………, 郑佑全看病，自己不写方子，总是口述，两三个徒弟一起在抄方子，他说的药名听不清，可以问，但问第二遍便要发火，这边发火边看病的作法，就是杀鸡吓猴的道理，令病人们敬畏之极。不是自己不能写方子，而是要这等架势。 ,。
影片中男女之间的关系，没有真相，只有不同性别、立场的各自解读。法庭上男女辩护律师都慷慨陈词，法官的判决也能服人。在男女关系的讨论中，男性立场和女性立场永远是无法和解的。
故事本身都挺好的，奈何拍的不太行，无限慢动作、流于表面、强行煽情，可惜了。
事情的真相或许我们永远无法得知，但我们可以追寻法律上的真相
鸭先知>诗>少年行>乘风，徐峥满分，其他不及格。
贡献了一场非常精彩的庭审— 宏大叙事vs个体共情。法理上没有真相 只有平衡。那一晚的闪回剪辑和视角处理相当完美 。（写出这样的短评可见我果然不是个女权…
最喜欢第三个故事，摄影色调构图都有布达佩斯饭点那味儿
泪目，名字叫Z篇主角却不是泽塔。
对于《我和我的父辈》这种命题式作文，创作者的创作空间毕竟有限。能在有限的空间内拍出风格与特色的，方现真实功力，包括对电影的理解与把控，对题材的守成与突破。在我看来，四个单元虽各有出彩之处，总体来看《诗》＝《鸭先知》＞《乘风》＝《少年行》。
值得你深入思考的一部电影，关于性侵法律是如何界定，随着案件法院庭审的不断深入，围绕性侵一层层剥开，直到结尾最后的判决，似乎还有许多在法律之外的东西悬而未决……电影《人间世事》
《诗》：用了最多长镜头，也真的把黄轩和章子怡拍出了浪漫，可惜后面也落入强行煽情
故事本身都挺好的，奈何拍的不太行，无限慢动作、流于表面、强行煽情，可惜了。
4/5 庭审戏既真实得痛苦又精彩啊。@ mk2 bibliothèque
沉默被认为是许可，恐惧被认为是顺从，迟滞被认为是享受，遮掩被认为动机叵测……这不是罗生门，而是男性视角和叙事之下的女性处境，尤其加深了男性的精英标签之后，更加讽刺。
suck me，bitch！怎么办我真的很喜欢
看完后总算是松了口气，文戏及格线，武戏很惊艳，皮套大作战这么拍不就挺好的嘛，划水形态终于还是帅不过5秒，泽塔怼脸输出和3奥空战真的燃，结尾是戴卡的预告片，照这个节奏，2023年就是新生盖亚了，万代狂喜……主题曲「Believer」还不错~
我倒是很喜欢这种拼盘式的电影，就像在看同主题的短篇小说竞技，有种贾至王维杜甫一起去大明宫早朝赛诗的感觉。
抗日以骑兵团还算有代表性，上阵父子兵，吴京很适合这类型，建设者以火箭燃料从无到有披荆斩棘确实有很多无名英雄，第一支广告徐峥是驾轻就熟完成度最高，沈腾的少年行很沈腾，但不能代表未来。
一个关于各有各的理、公说公有理婆说婆有理的故事。各有各的视角本来就是一个毋庸置疑的客观存在的事实，Everthing。
换掉编剧，效果立竿见影，这才是能让人展现微笑的特利迦奥特曼！剑吾和彰人是官配，基本没结名什么事儿~
“没拒绝没反抗＝默认同意”这类性侵的洗白的方法搁全世界都一样
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