,, 四下里混沌难识，习趼毫无头绪下只得将神识散出侦测，不一会儿结论就已得出，让他是感慨万分。纯粹以武入道的习趼，固然借助元识体的神识力量亦可无所不能，可毕竟是法外之力不够精湛，如今虽然修为增至不可思议境界，也只不过是力量层次的变化，对法则体悟显然帮助不大，居然连具体化的异法乱则域这一常识状态脱离神识都无法辨出，也难怪悟不通大道。不过感慨归感慨，还是应该先完善这因器识初转造成的局面。本来只是“袖里乾坤”式的储物空间被自己的超量原力撑的无边无际，丝毫不逊于圣裔中空间系达者号称可纳三千大千世界的“须弥芥子域”，对于想要创造生命的习趼可真是飞来鸿运。如果是纯粹自力更生，习趼充其量也就能造上些法则单一的乐园式世界，这种被称做“极乐净土”的雏形领域内的生灵作为信徒和战力尚可，思维交流上却没什么帮助。理论上净土中生灵只不过是造物者的杂识分身而已，只有如今这样拥有极大法则弹性的“须弥芥子域”，才能在非常规宇宙的基础上创生万物。实际上实界就是诸圣者成道前为造福后裔所精心炼制的异空间，不过比真实的常规世界法则更为严谨完美罢了。, 天仙依附上古真人居于天界（真人界），金仙翱翔九霄居于上界（仙界），外道散仙隐于下界（地界），除了外道散仙每隔百年必要承受一次天劫外，三类强者各自修炼传承相安无事。地界凡灵兴衰万年，期间固然有些凶厉妖灵为祸人世，但在三仙强者面前皆飞灰湮灭。这种世外高人般的姿态，在最初的上古真人突破道心仁劫后渐渐动摇起来，等到连仙人中也大量涌出自在强者后一切都颠覆了。。
印海搅拌法运行自有规律，虽然受着两股互相角力的指令牵引，融合反应不免有些混乱，可还是继续震荡旋搅着力场，源源不断的将转化后的能量传输给它的主宰者。两个造物自然对这种状况不怎么满意，神念的力量跃然探出，在法则领域的干涉牵引下，虚空之海波涛汹涌激荡不已，一道道原力浪潮被卷吸分投，整个体积以相当明显的幅度迅速减少中。,, 看到陷空真人面露喜色，我冷笑一声复道：“不过我大成无余天虽是包罗万象却只统领着八千散仙，只天君们的供奉已然是享用不尽，坎离除了他那个宝贝女儿不知道还有拿得出手的东西。”。
真希望大家都不要死 我不看漫画 九柱就都还活着
首先说明：这部剧超棒！我要吹爆它！蝶屋这部分是过渡篇，相对剧情比较平缓。也好的，休息一下，一直燃看得也累。😁😁
一定要从头到尾仔细看呢，虽然接近180分钟，有点挑战人的注意力极限，但是接近180分钟，讲三个年轻人一个时代的精神状态展现出来，也就不那么冗长了！这个结局我属实是没想到，斯蒂凡自鲨我已经和法比安一样，感觉很受伤了，最后法比安因为想救小孩，溺水而亡，之前他好友就说过他游泳不好，然后他在笔记本上写着要学会游泳，太伤了，太无力之感了！第三人称全知视角，集中展现了1931年8月，风雨欲来的时代，两个善良但不顺利的普通人，却偏偏没了性命，正是善良有良知普通人被时代吞噬，才让未来坏人当道！相爱的人不得不分开，最后没有赴约也没有等来意中人；一心向学的人却被一个玩笑导致饮弹自尽。开场可以说是非常惊艳了，三个时代混合在一起，现在、1931年或1945年！dogma95粗粝写实风，很有代入感。
后半段认真讲故事比前面各种炫技好看，但都低于预期。汤姆希林演得挺好～
有一种电影属于“我能get到它的点但就是看不进去”
文戏部分还可以，但是当电影看高潮不够，只能当合辑看。
不太同意所谓「断层」的说法，前半段极现代的镜头语言用以完成对于现代性的批判，Found Footage的调用引导视点自由穿梭在历史的迷雾当中。后半段未曾颠覆铺设好的情绪，人物以现代的身份为前现代的羁绊招魂——生存、爱恋与自我认同，因而叙事也最终复归传统，以图呼应内心隐秘的稚拙。
声色犬马的魏玛共和国，配上小知识分子和社会主义者的困境与挣扎
这部电影让我想到了汉娜霍希的《用达达餐刀剖开德国最后的魏玛啤酒肚文化纪元》，无论是内容，还是形式。
开头就是历史的游魂视角，穿过地下，穿过人群，回到地上，回到历史的癫狂里。一开始有点难进入，但是往后发展叙事反而变得常规了。一个叫Fabian的男人如何走向毁灭的故事，既是一个人物的传记，也是一曲时代的悲歌。
2021的1931的电影，前期的慢节奏与难代入在拉布德消失后逐渐退散，而后悲剧感与浪漫一路直冲上脑。时不时出现的旁白显得无情，或者他们本来就只是故事的旁观者讲述者。希望变成绝望不可怕，可怕的是给你一点希望又打成绝望，如一根钢筋被反复弯折，最终崩溃。只是“活着只是侥幸，死亡才是必然”，努力活着吧。
四星半吧，前半段非常喜欢，魏玛时期的疯狂展现的淋漓尽致，后半段传统叙事略显平庸，没办法就是喜欢德影
好久没有这种边看电影，然后边哭一个小时的体验了。澎湃的悲伤过后，是一种奇异的幸福感，让我放松又满足。
2021的1931的电影，前期的慢节奏与难代入在拉布德消失后逐渐退散，而后悲剧感与浪漫一路直冲上脑。时不时出现的旁白显得无情，或者他们本来就只是故事的旁观者讲述者。希望变成绝望不可怕，可怕的是给你一点希望又打成绝望，如一根钢筋被反复弯折，最终崩溃。只是“活着只是侥幸，死亡才是必然”，努力活着吧。
另一个角度的花束般的恋爱，但又不只是恋爱，友情线、亲情线和理想线都非常丰满，让人忘记了难熬的片长。
在最后五分钟之前，都是我近几月看过的最赞的电影。但结局实在是让我对编剧太失望了。《误杀》有句台词：当你看过一千部电影，这世上就没什么离奇事。 在我这里，看过一定量的电影，就会希望现在的编剧能有点创新，不要为了强行制造悲剧而制造。可惜，当我看到法比安满怀希望地出发，我就预感编剧可能又要走进那个陈腐的悲剧套路了，然后就果然走进去了。因为前面部分实在太精彩，所以我对编剧的部分才会如此愤怒吧。
想拯救挚友，挚友天才横溢，根本谈不上需要拯救，而且到死了还要靠挚友的钱。
一列正在幽暗的洞穴里缓慢穿行的地下铁统领着文艺青年《法比安》的过去、现在和未来。如果幕前是一场混乱而堕落的政治表演，那么幕后这部冗长的「大部头」电影会成为《童一个世界》冉冉上升的秩序吗？作为一部公映于德国「新旧政府交替之年」的作品，复古还是招魂？生存还是毁灭？费边还是犬儒？无法开启「上帝」视角的导演将这个充满可能性和不确定性，哈姆雷特式的命题作为了影片的标题。准文艺青年需要扪心自问的是，作者将「后默克尔时代」德国政府塑造成一个受过良好教育的表演者，并在虚实交织的剧场里赐予他一见钟情式的爱情，他就是「法比安」了吗？显然，这个被不可靠叙述者再次想象重塑的形象既不「成熟」可信，也不「忠诚」可靠。不过，既然这部《无主之作》的标题被「豆瓣er」译成且当作具体的人来看，那么我们可以拿《斯宾塞》来进行比照。
舞台那段的分镜头出现方式太棒了，两人回家之后浪漫的无可挑剔，满满的文学感。 男女主第一次见面回家之后那段是我目前看过的最浪漫的电影片段，汤姆希林帅的要命，德国电影有种耐嚼的韵味，看不懂电影讲了什么，三个小时一点都不乏味，感觉用了蛮多技法，隐隐觉得电影中这样的社会离我们好想不远了 分享一点最近的生活感悟：一直不理解烟酒那么不舒服的东西为什么那么多人喜欢，因为跟生活的苦难相比不值一提
4.也许你对我有用，我有工作，你没有；我对你的爱越来越多，你对我的爱越来越少，我们好互补
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